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亞門

亞.門 門的界線在於隔絕,擔任一道有形介質,它避免了兩邊物質相互傳遞,卻也因此造就了門內外互相仰望的慾望。 “亞”的意義在於次要,遠離主要的邊界。 亞門的形成是必然的,錄音室應該是所有錄音師的最後城堡,亞門因此成了我的最終道路。它的型體是這樣的,在地平面底下約2米之處,成長條型延伸,錄音師因應原有的建物結構,將之區分為四大塊,進門、等待、 錄音、 控制,其中一道由三位老師傅砌成的紅色清水磚,大氣的將聲音氛圍隔開。中半部的斜角45度角前安放著老式琴几,上面擺放著錄音師所有的圖像回憶,紅磚牆左半部是兩張四方桌,桌子極為特別的應當是出自一位無拘束的藝術家之手,後半部的四方形空間,掌控著聲音的處理及儲存 。控制室內是錄音師專門赴三義,請木工師傅使用舊時棧木所作的長方型工作台,粗曠而寫意,右方三層長型書架放置著收藏的唱片專輯,依照顏色分列,對照著最上層擺放的清邁小燈,頗收顏色之趣。 牆的右方是錄音空間,YAMAHA C5就孤單的站立在最後方,襯著它的是牆上手染的長條型藍色花紋小布,那是購自吳哥窟的手繪長絹。所有亞門的照明都充滿不直接的光芒,錄音師喜歡這樣的線條,不渲染,安靜似的等待聲音的流動, 三個約莫百年的櫥櫃串起了主人的愛好,樟木箱的氣味有著陳年的氣氛,與現代的錄音器材衝突又協調。 亞門的空間是溫暖的,起碼身為一個主人的記憶是美好的。
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